Artykuły w dziale opera

Wykonawcy: Darina Gapicz, Małgorzata Grela, Jacek Greszta, Sławomir Kowalewski, Katarzyna Nowak-Stańczyk, Krystyna Nowak, Małgorzata Ratajczak, Janusz Ratajczak, Szymon Rona, Dorota Sobczak, Ryszard Smęda, Tadeusz Szlenkier, Pavlo Tolstoy, Victoria Vatutina, Marta Ustyniak, Jolanta Wagner, Jakub Zarębski, Przemysław Zubowicz, Janusz Żak, Chór, Balet i Orkiestra Opery Nova w Bydgoszczy pod batutą Macieja Figasa.

Aranżacje i opracowania muzyczne utworów: Jakub Lubowicz, Dawid Lubowicz, Tomasz Szymuś, Przemysław Zych.

Realizatorzy koncertu:
Kierownictwo muzyczne – Maciej Figas
reżyseria oraz reżyseria świateł – Sebastian Gonciarz 
przygotowanie chóru – Henryk Wierzchoń
choreografia – Iwona Runowska
scenografia – Mariusz Napierała
koncerty prowadzi – Maciej Stuhr


Chyba żaden spektakl nie jest tak wyczekiwany w ciągu roku, jak te nadzwyczajne koncerty. To właściwie nieformalne premiery! Angażują wszystkie siły wykonawcze i realizacyjne: opracowywane są nowe układy choreograficzne, szyte są nowe kostiumy, stawiane nowe dekoracje. Soliści prześcigają się w podawaniu propozycji, które pozwolą im pokazać kunszt śpiewaczy i talent komediowy, a reżyser wymyśla w pocie czoła nowe gagi: dramaturgia koncertu musi mieć zmienną amplitudę, uwzględniać pola popisu dla artystów i „wejścia” konferansjera. Ten zaś musi godzić „ogień z wodą”, czyli zabawić publiczność w czasie, gdy chór i balet muszą błyskawicznie przebrać się, a ekipa techniczna dokonać metamorfozy scenografii (w czym coraz bardziej pomocne są iluzje i projekcje multimedialne). Popularność, jaką od lat cieszą się galowe wieczory sylwestrowe i noworoczne w Operze Nova zobowiązuje do poszukiwania nowych pozycji repertuarowych i staje się to coraz trudniejszym zadaniem! Program zawiera zwykle utwory zawsze chętnie słuchane: najpiękniejsze fragmenty operowe, niezapomniane arie i duety, muzykę filmową, przeboje musicalowe i porywające do tańca utwory instrumentalne w nowych aranżacjach – wykonane przez Solistów, Chór, Balet i Orkiestrę: ponad 200 wykonawców będzie Państwa bawić w te szczególne wieczory!

W pierwszym dniu Nowego Roku również zaprezentujemy program stworzony dla tej edycji Koncertów.

Wykonawcy: Darina Gapicz, Małgorzata Grela, Jacek Greszta, Sławomir Kowalewski, Katarzyna Nowak-Stańczyk, Krystyna Nowak, Małgorzata Ratajczak, Janusz Ratajczak, Szymon Rona, Dorota Sobczak, Ryszard Smęda, Tadeusz Szlenkier, Pavlo Tolstoy, Victoria Vatutina, Marta Ustyniak, Jolanta Wagner, Jakub Zarębski, Przemysław Zubowicz, Janusz Żak, Chór, Balet i Orkiestra Opery Nova w Bydgoszczy pod batutą Macieja Figasa.

Aranżacje i opracowania muzyczne utworów: Jakub Lubowicz, Dawid Lubowicz, Tomasz Szymuś, Przemysław Zych.

Realizatorzy koncertu:
Kierownictwo muzyczne – Maciej Figas
reżyseria oraz reżyseria świateł – Sebastian Gonciarz 
przygotowanie chóru – Henryk Wierzchoń
choreografia – Iwona Runowska
scenografia – Mariusz Napierała
koncerty prowadzi – Maciej Stuhr


Chyba żaden spektakl nie jest tak wyczekiwany w ciągu roku, jak te nadzwyczajne koncerty. To właściwie nieformalne premiery! Angażują wszystkie siły wykonawcze i realizacyjne: opracowywane są nowe układy choreograficzne, szyte są nowe kostiumy, stawiane nowe dekoracje. Soliści prześcigają się w podawaniu propozycji, które pozwolą im pokazać kunszt śpiewaczy i talent komediowy, a reżyser wymyśla w pocie czoła nowe gagi: dramaturgia koncertu musi mieć zmienną amplitudę, uwzględniać pola popisu dla artystów i „wejścia” konferansjera. Ten zaś musi godzić „ogień z wodą”, czyli zabawić publiczność w czasie, gdy chór i balet muszą błyskawicznie przebrać się, a ekipa techniczna dokonać metamorfozy scenografii (w czym coraz bardziej pomocne są iluzje i projekcje multimedialne). Popularność, jaką od lat cieszą się galowe wieczory sylwestrowe i noworoczne w Operze Nova zobowiązuje do poszukiwania nowych pozycji repertuarowych i staje się to coraz trudniejszym zadaniem! Program zawiera zwykle utwory zawsze chętnie słuchane: najpiękniejsze fragmenty operowe, niezapomniane arie i duety, muzykę filmową, przeboje musicalowe i porywające do tańca utwory instrumentalne w nowych aranżacjach – wykonane przez Solistów, Chór, Balet i Orkiestrę: ponad 200 wykonawców będzie Państwa bawić w te szczególne wieczory!

W pierwszym dniu Nowego Roku również zaprezentujemy program stworzony dla tej edycji Koncertów.

Wykonawcy: Darina Gapicz, Małgorzata Grela, Jacek Greszta, Sławomir Kowalewski, Katarzyna Nowak-Stańczyk, Krystyna Nowak, Małgorzata Ratajczak, Janusz Ratajczak, Szymon Rona, Dorota Sobczak, Ryszard Smęda, Tadeusz Szlenkier, Pavlo Tolstoy, Victoria Vatutina, Marta Ustyniak, Jolanta Wagner, Jakub Zarębski, Przemysław Zubowicz, Janusz Żak, Chór, Balet i Orkiestra Opery Nova w Bydgoszczy pod batutą Macieja Figasa.

Aranżacje i opracowania muzyczne utworów: Jakub Lubowicz, Dawid Lubowicz, Tomasz Szymuś, Przemysław Zych.

Realizatorzy koncertu:
Kierownictwo muzyczne – Maciej Figas
reżyseria oraz reżyseria świateł – Sebastian Gonciarz 
przygotowanie chóru – Henryk Wierzchoń
choreografia – Iwona Runowska
scenografia – Mariusz Napierała
koncerty prowadzi – Maciej Stuhr


Chyba żaden spektakl nie jest tak wyczekiwany w ciągu roku, jak te nadzwyczajne koncerty. To właściwie nieformalne premiery! Angażują wszystkie siły wykonawcze i realizacyjne: opracowywane są nowe układy choreograficzne, szyte są nowe kostiumy, stawiane nowe dekoracje. Soliści prześcigają się w podawaniu propozycji, które pozwolą im pokazać kunszt śpiewaczy i talent komediowy, a reżyser wymyśla w pocie czoła nowe gagi: dramaturgia koncertu musi mieć zmienną amplitudę, uwzględniać pola popisu dla artystów i „wejścia” konferansjera. Ten zaś musi godzić „ogień z wodą”, czyli zabawić publiczność w czasie, gdy chór i balet muszą błyskawicznie przebrać się, a ekipa techniczna dokonać metamorfozy scenografii (w czym coraz bardziej pomocne są iluzje i projekcje multimedialne). Popularność, jaką od lat cieszą się galowe wieczory sylwestrowe i noworoczne w Operze Nova zobowiązuje do poszukiwania nowych pozycji repertuarowych i staje się to coraz trudniejszym zadaniem! Program zawiera zwykle utwory zawsze chętnie słuchane: najpiękniejsze fragmenty operowe, niezapomniane arie i duety, muzykę filmową, przeboje musicalowe i porywające do tańca utwory instrumentalne w nowych aranżacjach – wykonane przez Solistów, Chór, Balet i Orkiestrę: ponad 200 wykonawców będzie Państwa bawić w te szczególne wieczory!

W pierwszym dniu Nowego Roku również zaprezentujemy program stworzony dla tej edycji Koncertów.

Wykonawcy: Darina Gapicz, Małgorzata Grela, Jacek Greszta, Sławomir Kowalewski, Katarzyna Nowak-Stańczyk, Krystyna Nowak, Małgorzata Ratajczak, Janusz Ratajczak, Szymon Rona, Dorota Sobczak, Ryszard Smęda, Tadeusz Szlenkier, Pavlo Tolstoy, Victoria Vatutina, Marta Ustyniak, Jolanta Wagner, Jakub Zarębski, Przemysław Zubowicz, Janusz Żak, Chór, Balet i Orkiestra Opery Nova w Bydgoszczy pod batutą Macieja Figasa.

Aranżacje i opracowania muzyczne utworów: Jakub Lubowicz, Dawid Lubowicz, Tomasz Szymuś, Przemysław Zych.

Realizatorzy koncertu:
Kierownictwo muzyczne – Maciej Figas
reżyseria oraz reżyseria świateł – Sebastian Gonciarz
przygotowanie chóru – Henryk Wierzchoń
choreografia – Iwona Runowska
scenografia – Mariusz Napierała
koncerty prowadzi – Maciej Stuhr


Chyba żaden spektakl nie jest tak wyczekiwany w ciągu roku, jak te nadzwyczajne koncerty. To właściwie nieformalne premiery! Angażują wszystkie siły wykonawcze i realizacyjne: opracowywane są nowe układy choreograficzne, szyte są nowe kostiumy, stawiane nowe dekoracje. Soliści prześcigają się w podawaniu propozycji, które pozwolą im pokazać kunszt śpiewaczy i talent komediowy, a reżyser wymyśla w pocie czoła nowe gagi: dramaturgia koncertu musi mieć zmienną amplitudę, uwzględniać pola popisu dla artystów i „wejścia” konferansjera. Ten zaś musi godzić „ogień z wodą”, czyli zabawić publiczność w czasie, gdy chór i balet muszą błyskawicznie przebrać się, a ekipa techniczna dokonać metamorfozy scenografii (w czym coraz bardziej pomocne są iluzje i projekcje multimedialne). Popularność, jaką od lat cieszą się galowe wieczory sylwestrowe i noworoczne w Operze Nova zobowiązuje do poszukiwania nowych pozycji repertuarowych i staje się to coraz trudniejszym zadaniem! Program zawiera zwykle utwory zawsze chętnie słuchane: najpiękniejsze fragmenty operowe, niezapomniane arie i duety, muzykę filmową, przeboje musicalowe i porywające do tańca utwory instrumentalne w nowych aranżacjach – wykonane przez Solistów, Chór, Balet i Orkiestrę: ponad 200 wykonawców będzie Państwa bawić w te szczególne wieczory!

W pierwszym dniu Nowego Roku również zaprezentujemy program stworzony dla tej edycji Koncertów.

reżyseria – Włodzimierz Nurkowski
kierownictwo muzyczne – Piotr Wajrak
scenografia – Anna Sekuła
choreografia – Iwona Runowska
reżyseria świateł – Maciej Igielski


Schillerowski Don Carlos był od jego powstania (1787) uznany za dzieło inspirowane tematem „jednym z najbardziej dramatycznych, jakie może zaoferować historia”: Don Carlos, syn króla Filipa II, nieszczęśliwy infant hiszpański, był głęboko zakochany w swej byłej narzeczonej i następnie macosze, królowej Elżbiecie de Valois. Czy można mieć jednak pełne zaufanie co do historycznej wiarygodności dramatu niemieckiego poety i filozofa? Miłość hiszpańskiego księcia i jego pięknej macochy trzeba uznać raczej za fikcję pseudohistoryczną niż za rzetelny opis faktów. Na podstawie tego dramatu wierszem powstało kilka oper, najsłynniejszą z nich jest Don Carlos, skomponowany przez G. Verdiego. Dzieło zaplanowane zostało jako partytura ogromnych rozmiarów, przewyższa wszystkie dotychczas skomponowane opery Verdiego złożonością akcji dramatycznej i rozległością. W potraktowaniu głównych postaci Don Carlosa zło nie odcina się wyraźnie od dobra. Tytułowy bohater jest pełnym uniesień romantykiem, ale też człowiekiem słabego charakteru, Elżbieta to w równym stopniu dumna i wierna królowa, co zagubiona kobieta, Filip II i jego polityczny przeciwnik, Rodrigo Posa, nie tylko nie pałają do siebie nienawiścią, lecz żywią wzajemny podziw i respekt. Każde słowo libretta jest doskonale zespolone z muzyką, każda fraza muzyczna ma niezwykłą temperaturę emocjonalną. Ostatnia premiera operowa bydgoskiej sceny jest zarazem ostatnim przedstawieniem operowym w bieżącym roku.

reżyseria – Włodzimierz Nurkowski
kierownictwo muzyczne – Piotr Wajrak
scenografia – Anna Sekuła
choreografia – Iwona Runowska
reżyseria świateł – Maciej Igielski


Schillerowski Don Carlos był od jego powstania (1787) uznany za dzieło inspirowane tematem „jednym z najbardziej dramatycznych, jakie może zaoferować historia”: Don Carlos, syn króla Filipa II, nieszczęśliwy infant hiszpański, był głęboko zakochany w swej byłej narzeczonej i następnie macosze, królowej Elżbiecie de Valois. Czy można mieć jednak pełne zaufanie co do historycznej wiarygodności dramatu niemieckiego poety i filozofa? Miłość hiszpańskiego księcia i jego pięknej macochy trzeba uznać raczej za fikcję pseudohistoryczną niż za rzetelny opis faktów. Na podstawie tego dramatu wierszem powstało kilka oper, najsłynniejszą z nich jest Don Carlos, skomponowany przez G. Verdiego. Dzieło zaplanowane zostało jako partytura ogromnych rozmiarów, przewyższa wszystkie dotychczas skomponowane opery Verdiego złożonością akcji dramatycznej i rozległością. W potraktowaniu głównych postaci Don Carlosa zło nie odcina się wyraźnie od dobra. Tytułowy bohater jest pełnym uniesień romantykiem, ale też człowiekiem słabego charakteru, Elżbieta to w równym stopniu dumna i wierna królowa, co zagubiona kobieta, Filip II i jego polityczny przeciwnik, Rodrigo Posa, nie tylko nie pałają do siebie nienawiścią, lecz żywią wzajemny podziw i respekt. Każde słowo libretta jest doskonale zespolone z muzyką, każda fraza muzyczna ma niezwykłą temperaturę emocjonalną. Ostatnia premiera operowa bydgoskiej sceny jest zarazem ostatnim przedstawieniem operowym w bieżącym roku.

reżyseria – Włodzimierz Nurkowski
kierownictwo muzyczne – Piotr Wajrak
scenografia – Anna Sekuła
choreografia – Iwona Runowska
reżyseria świateł – Maciej Igielski


Schillerowski Don Carlos był od jego powstania (1787) uznany za dzieło inspirowane tematem „jednym z najbardziej dramatycznych, jakie może zaoferować historia”: Don Carlos, syn króla Filipa II, nieszczęśliwy infant hiszpański, był głęboko zakochany w swej byłej narzeczonej i następnie macosze, królowej Elżbiecie de Valois. Czy można mieć jednak pełne zaufanie co do historycznej wiarygodności dramatu niemieckiego poety i filozofa? Miłość hiszpańskiego księcia i jego pięknej macochy trzeba uznać raczej za fikcję pseudohistoryczną niż za rzetelny opis faktów. Na podstawie tego dramatu wierszem powstało kilka oper, najsłynniejszą z nich jest Don Carlos, skomponowany przez G. Verdiego. Dzieło zaplanowane zostało jako partytura ogromnych rozmiarów, przewyższa wszystkie dotychczas skomponowane opery Verdiego złożonością akcji dramatycznej i rozległością. W potraktowaniu głównych postaci Don Carlosa zło nie odcina się wyraźnie od dobra. Tytułowy bohater jest pełnym uniesień romantykiem, ale też człowiekiem słabego charakteru, Elżbieta to w równym stopniu dumna i wierna królowa, co zagubiona kobieta, Filip II i jego polityczny przeciwnik, Rodrigo Posa, nie tylko nie pałają do siebie nienawiścią, lecz żywią wzajemny podziw i respekt. Każde słowo libretta jest doskonale zespolone z muzyką, każda fraza muzyczna ma niezwykłą temperaturę emocjonalną. Ostatnia premiera operowa bydgoskiej sceny jest zarazem ostatnim przedstawieniem operowym w bieżącym roku.

Operze Nova plurimos annos!

 |  Barbara Mielcarek-Krzyżanowska

Sześćdziesiąt lat temu, 21 września 1956 r., w Sali Teatru Ziemi Pomorskiej, wystawieniem jednoaktowych oper S. Moniuszki Flis i Verbum nobile oraz przedstawienia baletowego Wesele krakowskie w Ojcowie K. Kurpińskiego, zainaugurowało swoją działalność Studio Operowe, które – jak pokazał czas – stało się zalążkiem Teatru Muzycznego Opery i Operetki w Bydgoszczy, przemianowanego pod koniec 1990 r. na Operę Nova – jedną z dzisiejszych wizytówek miasta. Rocznice takie z jednej strony są pretekstem dla ukazania dziejów placówki, z drugiej zaś – inspirują do spotkania zespołu artystów współtworzących sukces Opery z grupą melomanów niecierpliwie oczekujących kolejnych premier, szczelnie wypełniających widownię podczas spektakli i z namaszczeniem rozprawiających o Bydgoskim Festiwalu Operowym, traktowanym jako ważny element kultury muzycznej regionu.

kierownictwo muzyczne – Maciej Figas
reżyseria – Laco Adamik
scenografia – Milan David (Czechy)
choreografia – Janina Niesobska
przygotowanie chóru – Henryk Wierzchoń


Dlaczego opera wieńcząca twórczość kompozytorską Paderewskiego, zarazem pierwszy polski dramat muzyczny, jedna z najważniejszych pozycji w naszym repertuarze narodowym stanowi rzadkość w polskich teatrach operowych? W Polsce aktualnie grana jest tylko przez Operę Nova, na afiszu której gości od 10 lat, kiedy to została wystawiona na 50-lecie bydgoskiej Opery.

Komponowanie swej jedynej, tworzonej przez osiem lat, opery ukończył Paderewski w 1901 r.; w tym samym roku odbyła się jej światowa prapremiera w Dreźnie, a już 1902 r. operę pokazała nowojorska Metropolitan Opera. Temat libretta zaczerpnięty został z powieści J.I. Kraszewskiego „Chata za wsią”, aczkolwiek librecista Alfred Nossig zdecydowanie zmienił niektóre jej wątki.

Muzyka napisana pod wpływem dramatów muzycznych Wagnera zawiera szczególnie imponujące partie symfoniczne orkiestry, piękne partie wokalne z potraktowaniem głosu ludzkiego, jak instrumentu. Jest w pełnej symbiozie z charakterem i subtelnością psychologiczną scenicznych postaci, Paderewski włączył do partytury porywające partie chóralne, a także elementy folklorystyczne: tańce góralskie, motywy cygańskie, zapewniające widowiskowość dzieła.

kierownictwo muzyczne – Maciej Figas
reżyseria – Laco Adamik
scenografia – Milan David (Czechy)
choreografia – Janina Niesobska
przygotowanie chóru – Henryk Wierzchoń


Dlaczego opera wieńcząca twórczość kompozytorską Paderewskiego, zarazem pierwszy polski dramat muzyczny, jedna z najważniejszych pozycji w naszym repertuarze narodowym stanowi rzadkość w polskich teatrach operowych? W Polsce aktualnie grana jest tylko przez Operę Nova, na afiszu której gości od 10 lat, kiedy to została wystawiona na 50-lecie bydgoskiej Opery.

Komponowanie swej jedynej, tworzonej przez osiem lat, opery ukończył Paderewski w 1901 r.; w tym samym roku odbyła się jej światowa prapremiera w Dreźnie, a już 1902 r. operę pokazała nowojorska Metropolitan Opera. Temat libretta zaczerpnięty został z powieści J.I. Kraszewskiego „Chata za wsią”, aczkolwiek librecista Alfred Nossig zdecydowanie zmienił niektóre jej wątki.

Muzyka napisana pod wpływem dramatów muzycznych Wagnera zawiera szczególnie imponujące partie symfoniczne orkiestry, piękne partie wokalne z potraktowaniem głosu ludzkiego, jak instrumentu. Jest w pełnej symbiozie z charakterem i subtelnością psychologiczną scenicznych postaci, Paderewski włączył do partytury porywające partie chóralne, a także elementy folklorystyczne: tańce góralskie, motywy cygańskie, zapewniające widowiskowość dzieła.

Kino Orzeł - logo200p

Jesteś tutaj: Wydania Artykuły w dziale opera