Artykuły w dziale opera

Kierownictwo muzyczne Maciej Figas

Inscenizacja i reżyseria Grzegorz Boniecki

Scenografia Marian Stańczak

W czasach Straussa ogromną popularnością cieszyły się maskarady. Rozszyfrujmy tytułowego nietoperza: dwaj panowie wybrali się na bal maskowy: Eisenstein - przebrany za motyla, Falke – za nietoperza. Nazajutrz Falke (po wypiciu słusznych ilości szampana) obudził się pod drzewem w parku, gdzie zostawił go lekkoduch Eisenstein. Biedny Falke musiał wędrować do domu odprowadzany docinkami przechodniów kpiących z nietoperza w biały dzień. Poprzysiągł, że weźmie odwet na dowcipnisiu. 

I tu zaczyna się akcja Zemsty nietoperza. Ten utwór to trzy odrębne stylistycznie elementy, trzy formy wyrazu, które geniusz kompozytora stopił w cudowną, harmonijną całość: elegancka komedia salonowa, bal maskowy i wiedeńska krotochwila.

Zemsta nietoperza Straussa uchodzi za operetkę wzorcową dla swego gatunku i zawiera co najmniej dwa komponenty, które czynią z niej arcydzieło: wspaniałą muzykę (walce, polki i arie, przed którymi drżą śpiewacy, gdyż wymagają wielkiej rozpiętości głosu oraz dowcipne) i intrygujące libretto.

Cóż lepszego od karnawałowej maskarady operetkowej?

Kierownictwo muzyczne Maciej Figas

Inscenizacja i reżyseria Grzegorz Boniecki

Scenografia Marian Stańczak

W czasach Straussa ogromną popularnością cieszyły się maskarady. Rozszyfrujmy tytułowego nietoperza: dwaj panowie wybrali się na bal maskowy: Eisenstein - przebrany za motyla, Falke – za nietoperza. Nazajutrz Falke (po wypiciu słusznych ilości szampana) obudził się pod drzewem w parku, gdzie zostawił go lekkoduch Eisenstein. Biedny Falke musiał wędrować do domu odprowadzany docinkami przechodniów kpiących z nietoperza w biały dzień. Poprzysiągł, że weźmie odwet na dowcipnisiu. 

I tu zaczyna się akcja Zemsty nietoperza. Ten utwór to trzy odrębne stylistycznie elementy, trzy formy wyrazu, które geniusz kompozytora stopił w cudowną, harmonijną całość: elegancka komedia salonowa, bal maskowy i wiedeńska krotochwila.

Zemsta nietoperza Straussa uchodzi za operetkę wzorcową dla swego gatunku i zawiera co najmniej dwa komponenty, które czynią z niej arcydzieło: wspaniałą muzykę (walce, polki i arie, przed którymi drżą śpiewacy, gdyż wymagają wielkiej rozpiętości głosu oraz dowcipne) i intrygujące libretto.

Cóż lepszego od karnawałowej maskarady operetkowej?

Reżyseria i inscenizacja Krzysztof Nazar

Kierownictwo muzyczne Iwona Sowińska

Scenografia Stephan Dietrich

Opera jest naprawdę komiczna! Adinę życie rozpieszcza: jest piękna, bogata, łamie męskie serca. Chce być wiecznie adorowana. Dla biednego Nemorina wydaje się nieosiągalna. Może nigdy nie odważyłby się zawalczyć o jej uczucie, gdyby nie niespodziewane przybycie „doktora” Dulcamary, który jest mistrzem sprzedaży obwoźnej i potrafi zbyć butelkę bordeaux jako cudownego napoju, znanego kochanków skutecznego od czasu kochanków Tristana i Izoldy. Pojawia się „bóg wojny” czyli sierżant Belcore w oczekiwaniu na padające mu do stóp niewiasty… 

Wszyscy przewijają się przez scenę niesieni cudowną muzyką Donizettiego. Mistrzowska reżyseria Krzysztofa Nazara przyniosła spektaklowi tytuł najlepszego przedstawienia muzycznego roku 2007 i nagrodę im. Jana Kiepury.

Reżyseria i inscenizacja Krzysztof Nazar

Kierownictwo muzyczne Iwona Sowińska

Scenografia Stephan Dietrich

Opera jest naprawdę komiczna! Adinę życie rozpieszcza: jest piękna, bogata, łamie męskie serca. Chce być wiecznie adorowana. Dla biednego Nemorina wydaje się nieosiągalna. Może nigdy nie odważyłby się zawalczyć o jej uczucie, gdyby nie niespodziewane przybycie „doktora” Dulcamary, który jest mistrzem sprzedaży obwoźnej i potrafi zbyć butelkę bordeaux jako cudownego napoju, znanego kochanków skutecznego od czasu kochanków Tristana i Izoldy. Pojawia się „bóg wojny” czyli sierżant Belcore w oczekiwaniu na padające mu do stóp niewiasty…

Wszyscy przewijają się przez scenę niesieni cudowną muzyką Donizettiego. Mistrzowska reżyseria Krzysztofa Nazara przyniosła spektaklowi tytuł najlepszego przedstawienia muzycznego roku 2007 i nagrodę im. Jana Kiepury.

Spotkanie Towarzystwa Operowego. (gościnnie)

Miniony rok w Operze Nova w Bydgoszczy należy bez wątpienia zaliczyć do udanych, a to za sprawą przede wszystkim znakomitych i utalentowanych twórców, których udało się dyrektorowi Maciejowi Figasowi zaprosić do współpracy. A są to najgorętsze nazwiska zarówno w dziedzinie baletu – Karol Urbański i Robert Bondara, jak i teatru – Maciej Prus i Paweł Wodziński. Ale od wielu już lat każdy nowy rok zaczyna się w bydgoskiej operze od specjalnie przygotowywanego okolicznościowego koncertu, będącego muzycznym spotkaniem publiczności ze swoimi ulubionymi śpiewakami i tancerzami. Rok 2011 przywitany został rozrywkowym programem zrealizowanym przez Sebastiana Gonciarza (reżyseria), Mariusza Napierałę (scenografia) i Iwonę Badurek (choreografia). I o ile w pierwszej części znany już bydgoskim melomanom tercet twórców nie wyszedł poza konwencjonalną formę tradycyjnie sprowadzoną do zaistnienia artystów w malowniczo zaaranżowanej i zakomponowanej światłem przestrzeni, to druga część koncertu była już pod względem stylu i różnorodności inscenizacyjnych pomysłów zdecydowanie bardziej kreatywna i zaskakująca. Do dziś pozostaje w pamięci scena wynurzających się z otchłani orkiestronu muzyków, grających temat z filmu „Siedmiu wspaniałych” z Maciejem Figasem, w roli sugestywnego szeryfa.

Z choreografem Karolem Urbańskim rozmawia Wiesław Kowalski

Przygotowywał Pan już choreografie do muzyki m.in. Bacha i Rossiniego. Tym razem zdecydował się Pan na Feliksa Mendelssohna i jego „Sen nocy letniej”. Skąd pomysł na zrealizowanie baletu do tej muzyki w Operze Nova w Bydgoszczy?

Muzyka klasyczna zawsze mnie niezwykle inspiruje, stąd tak chętnie po nią sięgam. A propozycja stworzenia inscenizacji baletowej opartej właśnie na komedii Wiliama Szekspira padła ze strony Dyrekcji Opery i szefa zespołu baletu Pani Ilony Madejskiej. A ponieważ muzyka sceniczna Mendelssohna jest kojarzona z komedią autora „Hamleta” postanowiłem z niej w mojej realizacji skorzystać. Materiał muzyczny dopełniłem innymi utworami kompozytora, tak by mogło powstać przedstawienie pełnowymiarowe.

Strona 26 z 26

Kino Orzeł - logo200p

Jesteś tutaj: Wydania Artykuły w dziale opera